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與張藝謀之前的作品相比，《秋菊打官司》的問(wèn)世，象征著張藝謀電影風(fēng)格的改變。因?yàn)閺埶囍\之前的《大紅燈籠高高掛》《菊豆》等作品都是講述一個(gè)發(fā)生在過(guò)去、完全虛構(gòu)的故事，讓觀眾覺(jué)得很陌生，而《秋菊打官司》是一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的故事，并且片子以紀(jì)錄片的方式拍攝，這就產(chǎn)生了一種真實(shí)感。然而影片的藝術(shù)內(nèi)涵不止在于紀(jì)實(shí)的敘事，更在于紀(jì)實(shí)敘事與虛構(gòu)敘事之間較好的融合，使之成為一部成功的“半紀(jì)錄片”。

在這部影片中，很明顯張藝謀舍棄了之前慣用的空間造型手法，而把重心轉(zhuǎn)移到了敘事和塑造人物形象上了。對(duì)平實(shí)、自然的藝術(shù)追求，很好的表現(xiàn)出了農(nóng)村原生態(tài)的生活面貌。

在影片中，張藝謀用紀(jì)錄片的形式拍故事片，并且將偷拍和表演相結(jié)合，始終堅(jiān)持全部采用實(shí)景拍攝，絕大部分的偷拍、搶拍以及大量運(yùn)用自然光。導(dǎo)演事先不做準(zhǔn)確的分鏡頭，演員事先也不知道機(jī)位在哪，現(xiàn)場(chǎng)的群眾也不知道有人在給自己拍電影。因此在一些大場(chǎng)面的鏡頭中，導(dǎo)演和攝像都隱藏起來(lái)，大街上的人流都處在一種不自知的狀態(tài)，人人穿行神態(tài)自如，絲毫不做作。給我印象深刻的是，來(lái)找李公安登記結(jié)婚的那一對(duì)夫婦，因?yàn)椴捎昧朔锹殬I(yè)演員，他們那羞澀、靦腆、憨厚的表情是那么的真實(shí)。還有妹子走失時(shí)，秋菊在鬧市里急的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的那一段表演是被攝影師搶拍下來(lái)的，這些都為演員生活的塑造人物創(chuàng)造了真實(shí)、質(zhì)樸的環(huán)境，也確保了該片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的完成。

影片中除了秋菊、秋菊丈夫、村長(zhǎng)和李公安等主要演員外，其余的都采用的非職業(yè)演員，秋菊妹子就是其中一個(gè)代表，她是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)中學(xué)的學(xué)生，是導(dǎo)演專門設(shè)置的一個(gè)人物，這是一個(gè)原著所沒(méi)有的人物，然而也正因?yàn)樘摌?gòu)了一個(gè)這樣的角色始終伴隨在鞏俐的旁邊，才很好的拉動(dòng)了鞏俐，使得她的表演更融于農(nóng)村婦女這一角色設(shè)置。

紀(jì)實(shí)的敘事也營(yíng)造出了逼真的時(shí)代氛圍，比如說(shuō)縣里的賣畫(huà)市場(chǎng)，將明星像、毛主席像、風(fēng)景畫(huà)等擺放在一起，雜亂的同時(shí)也充滿了生活氣息，讓觀眾感受到這個(gè)小縣城的時(shí)代氣息。敘事在這種原生態(tài)的生活中展開(kāi)，就使得本來(lái)環(huán)環(huán)相扣、波瀾起伏的劇情顯得趨于平靜，充滿了紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

這部電影貴在紀(jì)實(shí)的敘事中加入虛構(gòu)的敘事，而二者又巧妙的融合在一起。比如說(shuō)在音樂(lè)方面，秋菊每一次出門告狀的時(shí)候，就會(huì)響起一句“走嘍”的這種類似秦腔的音樂(lè)，這個(gè)音樂(lè)有一個(gè)提示秋菊告狀次數(shù)的作用，同時(shí)也營(yíng)造出了一種幽默的氛圍，符合電影輕喜劇的風(fēng)格特征，這就是張藝謀通過(guò)紀(jì)實(shí)的形式和非紀(jì)實(shí)的音樂(lè)相融合獲得的意外的結(jié)果。

同時(shí)，導(dǎo)演將原著中的女主人公改為一個(gè)孕婦形象，我認(rèn)為是神來(lái)之筆。這一造型的塑造雖然有點(diǎn)夸張，但鞏俐的表演給人感覺(jué)很真，這個(gè)形象加深了秋菊“報(bào)官”之路的艱難與沉重，這就會(huì)自然而然的引起觀眾很大地關(guān)注和同情。也正是因?yàn)榘雅鞲某闪艘粋€(gè)臨產(chǎn)的產(chǎn)婦，所以才有了以后致命的難產(chǎn)，也才有了村長(zhǎng)的救急之恩。孕婦的造型，造就了觀眾對(duì)秋菊的關(guān)懷，也造就了觀眾對(duì)秋菊“要個(gè)說(shuō)法”的理解和希望她能打贏官司的心理期待，而村長(zhǎng)的救急之恩，則顯得秋菊的“打官司”似乎不通人情了。而影片后面秋菊因?yàn)樽约喝缭干藗€(gè)兒子，而這得益于村長(zhǎng)的幫助，所以原諒了村長(zhǎng)，讓村長(zhǎng)去喝滿月酒的時(shí)候，村長(zhǎng)卻被自己的上訴成功而拘捕了。官司是秋菊要打的，但她卻掌握不了官司的發(fā)展和結(jié)局，這樣秋菊心里最終的尷尬、無(wú)奈、內(nèi)疚和苦澀也就不了了之。這種藝術(shù)效果的產(chǎn)生，很大程度上是歸功于導(dǎo)演這次安排的“虛構(gòu)敘事”，有了這個(gè)“虛構(gòu)”，才使得影片的思想內(nèi)涵得到了一個(gè)質(zhì)的飛躍。

影片還有一個(gè)“虛構(gòu)”是將原著中的賣豬進(jìn)城改成了“賣辣椒”。火紅的辣椒與張藝謀之前愛(ài)用的紅高粱、紅燈籠、紅布等一起表現(xiàn)出了他本人的偏好和習(xí)慣，但同時(shí)，這個(gè)改動(dòng)也對(duì)人物塑造起到了輔助作用，紅辣椒其實(shí)是和秋菊這一人物的處事火辣、倔強(qiáng)相對(duì)應(yīng)的。

雖然影片的虛構(gòu)敘事和紀(jì)實(shí)敘事有了很好的融合，但我個(gè)人認(rèn)為二者也有矛盾的地方。影片過(guò)分虛構(gòu)了秋菊打官司的順利程度，她遇到的人似乎都是好官好人，似乎整個(gè)社會(huì)都在給她幫忙，然后這樁“民告官”的官司也順利打贏了，公平正義得以伸張。然而現(xiàn)實(shí)生活中有“民告官”勝利的例子嗎?我們心中肯定都知道答案。而且秋菊處在自己懷孕即將臨盆、大雪封路、沒(méi)有現(xiàn)金、村民壓力、與丈夫吵架等各方面的前提條件下，還仍然一趟趟的出門報(bào)官，她所做的一切都只為了她所謂的“討個(gè)說(shuō)法”，這個(gè)情節(jié)推動(dòng)似乎不是很有說(shuō)服力，秋菊滿可以不用一次次的進(jìn)城去討說(shuō)法。

雖然存在矛盾，但不可否認(rèn)的是，《秋菊打官司》這部作品較好的解決了那些與張藝謀同一代的導(dǎo)演未能完善處理的虛構(gòu)敘事和紀(jì)實(shí)敘事之間的融合，因此，我認(rèn)為這部影片在電影敘事學(xué)上是一部?jī)?yōu)良的、成功的范例，值得我們借鑒學(xué)習(xí)。