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藝術(shù)手法

釋義：藝術(shù)作品形式的要素之一，又稱(chēng)表現(xiàn)手法。指藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中為塑造藝術(shù)形象、表現(xiàn)審美情感所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段。

例句：藝術(shù)家往往要通過(guò)一定的藝術(shù)手段來(lái)展示其藝術(shù)作品。電影鏡頭作為電影基本的藝術(shù)手法，是電影導(dǎo)演基本的表現(xiàn)手段。

公路片

釋義：通常指電影的敘事發(fā)展是以一段旅程為背景。電影的主人公在占電影篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗(yàn)、思想變化、性格塑造。

例句：《泰囧》在一定程度上屬于公路片，進(jìn)行感強(qiáng)，場(chǎng)景變換頻繁，所以剪輯對(duì)于故事的推動(dòng)起到了至關(guān)重要的作用。

爆米花電影

釋義：指就像是爆米花似地，看起來(lái)好看但是沒(méi)有較高的藝術(shù)性，看完就忘了沒(méi)什么回味的電影。

例句：從電影本身來(lái)說(shuō)，我們不能給予《泰囧》過(guò)高的評(píng)價(jià)，因?yàn)樗吘怪皇且徊棵嫦蚴袌?chǎng)、制作精良的“爆米花片”而已。中國(guó)電影的商業(yè)化和類(lèi)型化道路任重而道遠(yuǎn)，《泰囧》開(kāi)了個(gè)好頭。

記錄影像風(fēng)格

釋義：指影片風(fēng)格上以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展示真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考。

例句：《拆彈部隊(duì)》是一部反思性質(zhì)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，采用記錄影像風(fēng)格、手持?jǐn)z影，沒(méi)有商業(yè)片強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，而是簡(jiǎn)單的寫(xiě)實(shí)主義，將戰(zhàn)爭(zhēng)很現(xiàn)實(shí)的搬上屏幕。

反英雄化

釋義：是指在影片人物形象的塑造上做到真實(shí)可信，反對(duì)英雄人物一切都好的塑造手法，用英雄人物非英雄化的表現(xiàn)來(lái)塑造更加真實(shí)的人物形象。

例句：《可可西里》影片中，第五天在卓乃湖巡山隊(duì)對(duì)捕魚(yú)人的罰款行為和第十天汽車(chē)行進(jìn)在布格達(dá)坂峰時(shí)隊(duì)長(zhǎng)日泰給記者講述的私賣(mài)羊皮這兩件事也是意味深長(zhǎng)的，這是一種反英雄化的處理——本來(lái)巡山隊(duì)作為可可西里的保護(hù)神，似乎是天然的英雄，這是戲劇化的一個(gè)必然因素。

大眾藝術(shù)

釋義：是以盡量得到多的群眾與欣賞為主旨的舞蹈、文學(xué)、音樂(lè)、戲劇或其他藝術(shù)形式。

例句：《拾荒少年》這部影片通過(guò)敘述馬哥領(lǐng)著一個(gè)小男孩尋找媽媽卻未能順心如意的故事，為觀(guān)眾展現(xiàn)了這尋親過(guò)程中的人情冷暖，是能夠讓觀(guān)眾回味無(wú)窮的“大眾藝術(shù)”。

“羅生門(mén)”式敘事

釋義：所謂“羅生門(mén)”式敘事，即指對(duì)同一歷史事件可以講述出幾個(gè)不同的故事，敘事上通過(guò)采取一種不同的敘事層次之間的對(duì)立和沖突來(lái)實(shí)現(xiàn)影片的戲劇沖突。

例句：《英雄》這部影片采取了“羅生門(mén)”式敘事策略，它以一種開(kāi)放式的“主觀(guān)化”多重?cái)⑹碌谋韺訑⑹陆Y(jié)構(gòu)，通過(guò)無(wú)名、殘劍、飛雪等不同人物的敘事視角的轉(zhuǎn)換，讓觀(guān)眾在對(duì)比中思考導(dǎo)演的主觀(guān)意圖。

黑色幽默

釋義：黑色幽默并不表現(xiàn)一種單純的滑稽情趣，而帶有濃重的荒誕、絕望、陰暗甚至殘忍的色彩。黑色幽默意味的作品以一種無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人(即“自我”)之間的互補(bǔ)協(xié)調(diào)，并把這種不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象放大、扭曲，變成畸形，是他們顯得更加荒誕不經(jīng)、滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。

例句：《求求你，表?yè)P(yáng)我》這部影片表面上表現(xiàn)了一出略帶苦澀的黑色幽默，“想在影片中表述生活中不可判斷的東西，所以選擇了荒誕這種表達(dá)方式”。但是，實(shí)際上，它展示的是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)轉(zhuǎn)型期從一元走向多元、從封閉走向開(kāi)放的過(guò)程中，各種意識(shí)形態(tài)的碰撞、沖擊和融合的混沌狀態(tài)。

人文關(guān)懷

釋義：之肯定人性和人的價(jià)值，要求人的個(gè)性解放和自由平等，尊重人的理性思考，關(guān)懷人的精神生活等。

例句：電影中導(dǎo)演展現(xiàn)了對(duì)人性的理解和對(duì)人文的關(guān)懷，對(duì)底層生命個(gè)體與生存狀態(tài)充滿(mǎn)希望，這也正是影片能夠讓人感動(dòng)難忘的緣由。

重復(fù)蒙太奇

釋義：相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)述方式或重復(fù)手法。在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，已達(dá)到刻畫(huà)人物、深化主題的目的。

例句：唐山皮影戲《空城計(jì)》在影片《風(fēng)聲》中被吳大隊(duì)長(zhǎng)多次唱起，重復(fù)蒙太奇賦予了《空城計(jì)》更為深層、更為關(guān)鍵的作用。重復(fù)蒙太奇的使用，不僅是電影情節(jié)充滿(mǎn)了想象性、懸疑性，也達(dá)到了關(guān)于電影時(shí)空后現(xiàn)代的解構(gòu)內(nèi)涵。