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如何構(gòu)思小品?

每年到考試前，藝考生們基本都是這樣：一開始的新鮮感已經(jīng)褪了，基礎(chǔ)的東西老師不會再讓你們演了，自己也不想再演同樣的內(nèi)容了，于是大家都是往復(fù)雜的方向想，巴不得演一出年度大戲出來。其實(shí)完全沒有必要，你們要記住，你們的目的是藝考，藝考的小品根本不會有多么復(fù)雜的人物關(guān)系，人物心理。越到這個(gè)時(shí)候，越不要商量，商量好的小品考驗(yàn)的是你能不能把這個(gè)東西演出來，而沒有商量的小品考驗(yàn)的是你的臨場發(fā)揮能力和能不能把東西演出來。這出來的效果是截然不同的。

藝考的考場上需要的就是大家的臨場能力，考官不可能給你十幾分鐘讓你去商量，基本都是在場下碰一下大概劇情，就直接上臺了。這時(shí)候你想想，你朝夕相處的同學(xué)上了臺都有演不下去的感覺，更別提陌生人了。沒有任何磨合任何默契的陌生人，你甚至都不知道他會不會故意拆你臺，這個(gè)時(shí)候商量好的東西反而是束縛。

所以大家千萬不要依賴構(gòu)思，依賴劇本。越是說好的東西，你越演不出來。人的想法和能力是有差別的，有時(shí)候想的很好，但就是演不出來。為什么好的劇本一定要找好的演員，就是有些演員你給他再好的劇本他也演不出來，因?yàn)樗镜臇|西都沒學(xué)會，怎么可能演好呢。沒有構(gòu)思就不要構(gòu)思，說好框架直接上臺。去臺上碰，往往能碰出不一樣的東西。正是因?yàn)闆]有劇本，沒了那種依賴感，你不會等著別人說臺詞。你不得不去仔細(xì)聽對手說的話，不得不仔細(xì)去觀察別人的一舉一動，這個(gè)時(shí)候你的反應(yīng)才是真的，你們碰撞出來的東西才好看才自然。一開始的無劇本可能會很干，這很正常，但這就是提高的過程，慢慢習(xí)慣投入了，習(xí)慣邊演邊思考了，你就會發(fā)現(xiàn)，你反應(yīng)力提高了，對手很多東西你能接住了，這個(gè)時(shí)候你才是提高了。

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